باخوس وأريادن

يلتقط هذا المشهد الديناميكي اللحظة المشحونة للغاية عندما تلتقط عينا باخوس، إله النبيذ الروماني، أريادن ابنة مينوس ملك كريت، ويقع الثنائي في الحب. اللوحة مليئة بالحركة، من باخوس الذي قفز والرياح تلعب برداءه، إلى المخلوقات الراقصة من المحتفلين الذين يتبعون الإله ويعزفون على آلاتهم الموسيقية. تملأ هذه الحاشية الفوضوية الجزء السفلي الأيمن من اللوحة، بينما يسيطر على الجانب الأيسر شخصية أريادن المغطاة بجمال. باخوس، الذي يبدو أنه معلق في الهواء، هو النقطة المحورية في التكوين، وتم التقاط تعبير الذهول على وجهه بأناقة.

 أول ما يجذب العين أن اللوحة تبدو كأنها تضيء حقًا: ألوان Titian اللامعة، لا سيما نقاء السماء الصافية وملابس النساء، تعطي الحماسة وتدعو للانسجام مع اللوحة. إنه عمل راقي، ممتلئ بالطاقة والعاطفة، والذي يجلب قصة الحب الأسطورية الشهيرة هذه إلى الواقع بيسر. تفاصيل باخوس وأريادن تتبع عن كثب تلك الموجودة في القصائد اللاتينية الأصلية لأوفيد وكاتولوس. بعد مساعدة عشيقها ثيسوس على ذبح المينوتور -الوحش الأسطوري المسجون في متاهة- هُجرت أريادن في جزيرة ناكسوس اليونانية. عندما يصل باخوس إلى الجزيرة في مركبته ويرى أريادن، يقع في الحب من النظرة الأولى ويتزوج الاثنان لاحقًا. قام ألفونسو ديست، دوق فيرارا، وهو راعي ثري للفنون، بتكليف باخوس وأريادن كجزء من سلسلة من اللوحات ذات الطابع الأسطوري لمعرض صوره الصغير الخاص المعروف بـ “كامارينو دالاباسترو” (خزانة المرمر). تولى تيتيان ثلاثة من اللوحات -الأخريان هما عبادة فينوس و Bacchanal of the Andrians- بعد الكثير من الإقناع من قبل الدوق. كان باخوس وأريادن اللوحة الثانية، واستغرق الفنان، الذي كان الطلب عليه كبيرًا ويعمل مع اللجان الدينية والبحثية الكبرى، عامين ونصف العام حتى بدأ بها. إن رعاية مثل هذا الرجل النبيل والمثقف كان أمرًا مهمًا بالنسبة إلى تيتيان الطموح، فخلق هذا الاحتفال الرائع بالحب الذي من شأنه إرضاء الدوق ومغازلة ثقافته.

تحليل اللوحة

عن التقنية

رُسم القماش الأزرق البديع من رداء أريادن عن طريق استخدام اللازورد المطحون جيدًا، وهو حجر باهظ الثمن. عند استخدامه في أنقى صوره، كما هو الحال في أعتم المناطق في اللوحة، يجف الطلاء ببطء شديد ويكون عرضة للتشقق عندما ينكمش السطح. هذه الشقوق واضحة في اللوحة الأصلية. عندما وضعت اللوحة تحت الأشعة السينية، كان من الواضح أن وشاح أريادن الأحمر الساطع قد تم رسمه فوق طبقات كتفها، وأنه تم تطبيق كل من الكتف والوشاح على خلفية البحر. هذا يساعد على شرح كيف عملت تيتيان على اللوحة، حيث يبدو أنه لم يخلق أي رسم أولي لتحديد موقف الشخصيات ولكنه تبنى مقاربة أكثر مرونة للتكوين.