عمل الشرطة وكل ما يأتي من تحقيقات وملاحقات للجريمة مصدر ساحر وجذاب في الأفلام. يحكي فيلم المخرج التركي نوري بيلج جيلان المأساوي “ذات مرة في الأناضول” قصة رجال شرطة وأطباء ومحامين وهم يبحثون طوال الليل عن ضحية جريمة قتل. يتخلص الفيلم من السحر الاصطناعي والإثارة التي تميز هذه المهن في معظم الأفلام. تمثل الشرطة النظام، ويجب أن يتحملوا من أجل الصالح العام يجب أشياء مروعة نيابة عنا، لذلك يقدم الفلم عملهم على أنه رحلة عقابية في ليلة لا تنتهي مليئة بالإحباط والتوتر وقليل من المجد. هنا، المسؤولون الذين يحافظون على القانون والنظام هم أبطال ليس لأنهم دائمًا ما يقبضون على الشخص السيئ، ولكن لأنهم يتخلون عن جزء من إنسانيتهم حتى لا نضطر إلى ذلك.
هذا فيلم يبدو أنه لا يحدث فيه شيء معظم الوقت- ولكن في الواقع، كل شيء يحدث. الفيلم طويل وصعب، وربما ليس للجميع، لكن لا يسعني إلا القول أنه نوع من التحفة: جريء، لا هوادة فيه، ويمتلك عظمة غامضة في سوداويته.
تمتد القصة عبر ليلة واحدة ممطرة وكئيبة؛ وترمز استعارة ليلة واحدة لا نهاية لها إلى مسار حياة الشخصيات: كل واحد منهم مقدر له أن يتعب بسبب وظيفته حتى يصل إلى نقطة الانحطاط، تمامًا مثل الجسد الذي يجب أن يجدوه في النهاية في الأرض. لا راحة ولا نهاية تلوح في الأفق.
ترافق قافلة من المركبات الرسمية، تضم ضباط شرطة ومدعيًا عامًا وطبيًا، سجينين في الامتداد المخيف لسهوب الأناضول: السهل الممتد إلى إيران وأرمينيا. الرجال المشتبه بهم في جريمة القتل على وشك الاعتراف بالذنب، وفي صفقة لتخفيف الحكم وعدوا بدل الضباط على الجثة. أحدهم، كنان (فرات تانيس)، مهم جدًا للشرطة، وهذا الشبح المسكون هو مركز الفيلم.
لم يتم تحديد سبب الجريمة مطلقًا، على الرغم من وجود اكتشاف يلقي ضوءًا جديدًا على علاقة كينان بالضحية. المهم هو الدراما الإضافية الداخلية، والتفاعلات بين المسؤولين المهتمين والتي أصبحت ممكنة بفضل هذه المهمة البغيضة للغاية.
يضطر رجال الشرطة والمحامون في ” Once Upon a Time in Anatolia” للتعامل مع الأهوال التي يشهدونها مع تلبية متطلبات البيروقراطية، حيث لا يسمح لهم بالتعبير عن ردود أفعالهم الحقيقية تجاه ما يرونه. يتلقى ضابط الشرطة ناجي (يلماز أردوغان) التوبيخ مرارًا وتكرارًا على ردود أفعاله العاطفية تجاه الانتكاسات. عندما يُعثر على جثة مقيدة كذبيحة ومدفونة في الأرض، يكون ناجي الوحيد في فريقه الذي يتفاعل مع المشهد بصدق، ولهذا السبب يتم إبعاده وإخباره بحزم أن يتصرف بشكل أكثر احترافًا.
حدثت حادثة مماثلة لاحقًا في الفيلم عندما يجري الدكتور جمال (محمد أوزنر) تشريحًا للجثة ويكتشف شيئًا مروعًا بشأن الوفاة. مثل ضباط الشرطة، من غير المسموح للطبيب بالتأثر. كل ما يمكنه فعله هو كبت مشاعره، وكتابة تقريره، والتحديق عبر النافذة في عائلة الضحية أثناء رحيلهم- تمامًا كما سيفعل مرارًا وتكرارًا في المستقبل.
تعني الإجراءات العملية المتبعة في المسائل القانونية أن الرجال الطيبين مطالبون بمعاملة الرعب بنفس الطريقة التي يتعامل بها الوحوش الذين يطاردونهم؛ يتنازلون عن حقهم في الشعور، لأنه يجب ملأ الأوراق واحترام العملية.
الفلم ذو فكرة فريدة حقًا… ليس مهتمًا بتقديم الشرطة والمحامين والأطباء على أنهم أبطال لا يُقاومون ولا يضعفون. بدلاً من ذلك، يركز على التكلفة البشرية لكونه من المطلوب منهم الشهادة والتفاعل مع أسوأ ما في الإنسانية.
لا شيء في الفلم يشبهOnce Upon a Time in The West رغم تشابه العنوانين، بل يذكرنا الفلم بأعمال تشيخوف واضطرابات البطل في الجريمة والعقاب.