قليلة هي اللوحات التي تبدو مثالية مثل هذه اللوحة في تاريخ الفن بأكمله. إن إتقان فيرمير التقني الفائق، والإضاءة الواضحة التي تنير المشهد، ونقاء الأحجام، والتموضع الفريد للشخصيات كلها من خصائص عمله الذي وصل هنا إلى مستوى غير عادي من الصقل والمهارة.
من المفارقات أن هذه اللوحة هي استثنائية حتى ضمن أعمال الفنان نفسه، سواء في موضوعها المجاز، ولأنها واحدة من أكبر لوحاته. لا نعرف ما الذي دفع فيرمير لتصويرها، لكن جهود أسرته للاحتفاظ بها في فترة من الصعوبة الاقتصادية تشير إلى أنها كانت صورة للفنان ورغبة أبنائه الفخورين بالاحتفاظ بها.
يُظهر التكوين فنانًا، يفترض أنه فيرمير نفسه يرسم نموذجاً تقف مع تاج الغار على رأسها مع بوق في يد وكتاب في الأخرى. تشير هذه الإكسسوارات إلى الشهرة الناتجة عن العلوم الإنسانية مثل الكتابة، وقد سمحت لأي متفرج معاصر كان على علم جيد بالرموز بتحديد المرأة على أنها كليو، ربة التاريخ. يعلو الثريا المعلقة فوق الفنان نسر برأسين، رمز لسلالة هابسبورج التي حكمت منذ القرن السادس عشر مقاطعات هولندا السبعة عشر التي تظهر في الخريطة على الجدار في الصدر.
كما هو الحال في غالبية اللوحات الداخلية، من الصعب معرفة متى يجب قراءة عنصر بطريقة رمزية ومتى قد يكون مجرد عنصر منزلي. قد تكون الخريطة والمصباح، إلى جانبClio ، إشارات أخرى إلى التاريخ أو مجرد انعكاسات لتذوق هذه الأشياء التي تحتوي على عنصر من الحنين إلى الماضي في الأيام التي كانت تتحد فيها هولندا. منذ أن لفت هولتين الانتباه إلى حقيقة أن المرأة الشابة تمثل كليو، كان هناك قبول واسع النطاق لفكرة أن فيرمير يشير في هذا العمل إلى العلاقة بين الرسم والتاريخ: التاريخ يلهم الفنان، وعلاوة على ذلك، وفقًا للتقليد السائد في الأوساط الفنية منذ العصور القديمة هو موضوعه الأكثر أهمية، مما يخول الفنانين إلى مكانة مهمة داخل المجتمع كعلماء وليسوا مجرد مهنيين.
مهما كان الأمر، فإن بطل الرواية الحقيقي لهذه اللوحة هو الخيال الذي توحي به. كان فيرمير قادرًا ببراعة على الخلط بين الفضاء الحقيقي والخيالي مع إتقان مماثل لبرنيني أو فيلاسكوي. تم طي القماش المعلق كستارة على يسار اللوحة حتى ندخل في التكوين. يغطي الستار أحد أركان الخريطة وجزء صغير من البوق وجزء من الطاولة والكرسي. من خلال هذا التركيب، يدفعنا الفنان إلى مد يدنا لكشف المشهد بالكامل والاشتراك فيه فعليًا. التلاعب بالمنظور أمر نموذجي أيضًا من فيرمير، فقد وضع نقطة تلاشي تمامًا أمام شخصية كليو، أسفل ذراعها الأيمن، لتوجيه نظرتنا نحوها تمامًا مثل نظرة الرسام.
من الواضح أن “فن الرسم” كان لها أهمية خاصة بالنسبة لفيرمير، التي ربما أبدعها فقط كدليل على مهاراته. كانت لا تزال في حوزته عندما توفي، وحاولت أرملته دون جدوى الاحتفاظ بها في الأسرة عندما أجبرتها الديون على بيع الأعمال الفنية الأخرى. أصبح مكان وجودها غير مؤكد طوال القرن الثامن عشر ، ولكن في عام 1813، تم شراؤها من قبل الأرستقراطي النمساوي الكونت تشيرنين. في هذا الوقت، كان يعتقد أنها لبيتر بيت هوش، أحد معاصري فيرمير الهولنديين. وظلت في حوزة عائلة تشيرنين في فيينا حتى عام 1940، عندما اشترها أدولف هتلر لمجموعته الخاصة. بحلول ذلك الوقت، تم الاعتراف بها باعتبارها واحدة من روائع فيرمير العليا. بعد الحرب، زعمت عائلة تشيرنين أن الصورة قد بيعت بالإكراه ويجب استعادتها، لكن في عام 1946 أصبحت ملكًا للدولة النمساوية.
بما أن عمله كان يشبه بشكل ظاهري عمل الرسامين الهولنديين الآخرين، ولم ينتج سوى عدد قليل من اللوحات بقي منها 35 لوحة فقط، فقد ضاع ببساطة في التدفق الهائل للوحات من قبل معاصريه. في بعض الأحيان كانت لوحاته تحظى بالإعجاب ولكن يعتقد أنها لفنانين آخرين. لم يتم اكتشاف أعماله إلا في حوالي عام 1860. كان السبب الرئيسي وراء ذلك هو التذوق الخبير للكاتب الفرنسي ثيوفيل ثور ، الذي حدد حوالي ثلثي لوحات فيرمير المعروفة اليوم.
تحليل اللوحة
أحد أهم العوامل التي تسهم في نجاح هذا العمل هو التناقض الذي يبرزه بين وهم الواقع والتصوير الوصفي الدقيق. في حين أن الوهم كلي في العديد من مناطق اللوحة، إلا أنه في مناطق أخرى، مثل الانعكاسات على المصباح، وأجزاء من النسيج والشعر، وقطع من المواد على الطاولة وعنق Clio الأبيض، يترك الفنان أثر ضربات الفرشاة للفت الانتباه إلى طريقة رسمه. إن المنافسة بين وهم الواقع الناتج عن دقة التفاصيل، والأدلة المادية لضربة الفرشاة تنقلنا إلى عالم مختلف- عالم الرسم.
التقنية
لا توجد رسومات تحضيرية معروفة لفيرمير ومن المحتمل أنه – مثل الرسام الذي يصوره هنا – رسم مباشرة على اللوحة القماشية الجاهزة بدلاً من عمل تصميمات أولية على الورق. من شبه المؤكد أنه استخدم جهازًا يسمى camera obscura (المصطلح اللاتيني “الغرفة المظلمة”) ، وهو جهاز يعمل على نفس مبدأ الكاميرا الفوتوغرافية، لكنه يعرض صورة لمشهد ما على سطح الرسم. ميزات مختلفة من لوحاته، مثل البقع المضيئة التي تقع خارج التركيز قليلاً في الثريا توضح آثار العدسات غير المتطورة نسبيًا المستخدمة في الكاميرا أوبسكيورا. على الرغم من أن هذا يساعد على شرح جوانب معينة من عمل فيرمير، فإن جمال ضربات فرشاته، وإحساسه الدقيق بالتوازن يعتمد على الحساسية والمهارة بدلاً من الخداع الميكانيكي.
إذا كنت ترغب في التعليق على هذا المقال أو أي شيء آخر رأيته في مجلتنا، فتوجه، مشكورًا، إلى صفحتنا على Facebook أو راسلنا على Twitter.
يجب عليك تسجيل الدخول لكتابة تعليق.