وداع محارب

نلمح المركبة الحربية وهي تنساب نحونا في هالة من الغموض الشبحي على المياه الساكنة لنهر التايمز. تخلد لوحة The Fighting Temeraire السفينة في رحلتها الأخيرة التي جرت بعد 33 عامًا من معركة ترافالغار. لعبت التيميراير دورًا بطوليًا في المعركة عندما قدمت لمساعدة سفينة اللورد نيلسون التي كانت عالقة في قتال متلاحم. على الرغم من هالة الروعة المحيطة بتاريخها، فإن السفينة الآن في حالة سيئة تتجاوز الإصلاح. بعد تجريدها من أي شيء قابل للإنقاذ، يتم سحبها من إلى حوض بناء السفن حيث سيتم تفكيكها. يرفرف علم أبيض على القاطرة، في رمزية على استسلام التيميراير المحزن لحظيرة التفكيك.

اللوحة تحية مؤثرة لفخر وطني مع أن راية الاتحاد لم تعد ترفرف على الصاري، وشجاعة التيميراير الماضية مُعترف بها في هذه الرؤية المسرحية المثالية لتورنر. سمحت له الرخصة الفنية بالتلاعب في الأحداث وأظهر للسفينة مبحرة شرقًا، مع غروب الشمس المجيد خلفها، في حين أنها كانت ستتجه غربًا في الحياة الواقعية، حيث تقع روثرثيث غرب شيرنيس. تجتمع العديد من العوامل لجعل هذا العمل لا ينسى ومؤثر: الإعداد الرائع، والتوازن المتناغم للتكوين، والجودة الاستثنائية للضوء، والعاطفة المتأصلة في الرموز المرئية. في استعارة لرحلة الحياة، يمثل زوال هذه السفينة الشراعية القديمة نهاية حقبة؛ حتى العوامة السوداء في المقدمة تبدو كنقطة يجب التوقف عندها. كان تورنر في الستينيات من عمره عندما صنع اللوحة وربما كانت المشاعر القوية تعكس مشاعره حول مرور الوقت.

عندما تم عرض العمل لأول مرة عام 1839 في الأكاديمية الملكية في لندن، تم تعزيز نستولجيا هذه الواقعة عبر تضمين خطين من قصيدة توماس كامبل المشحونة عاطفيًا “يا بحارة إنجلترا” في كتالوج اللوحة.

يتفق النقاد المعاصرون في مدحهم للرسم الذي لم يحتفل فقط بحدث تاريخي معاصر بل احتضن أيضًا تقنيات الأساتذة القدامى، لا سيما رسام المناظر الطبيعية الفرنسي كلود (c.1604–82)، الذي أعجب به تورنر. رفض الفنان بيع لوحة The Fighting Temeraire، واصفًا إياها بـ “حبيبي القديم”.

تحليل اللوحة

عن التقنية

تأثرت المناظر الطبيعية لتورنر بعمل الفنان كلود، الذي شاركه اهتمامه بصفات الضوء. رسم تورنر الشمس الغائمة في The Fighting Temeraire باستخدام تقنية تعلمها من كلود، حيث وضع طبقات رقيقة للغاية من طلاء زيتي أبيض وأصفر شبه شفاف فوق الأزرق الداكن والبرتقالي والأحمر لإضفاء مظهر شفاف على السحب.

بما أن هذه اللوحة تخلو من زحمة المواضيع، يستخدم تورنر اللون لإملاء تكوين هذه القطعة وموضوعيها الرئيسيين، حيث التيميراير وزورق القطر الذي يسحبها لمثواها الأخير، محاطان بمثلث أزرق.  يتناقض هذا اللون مع اللوحة الدافئة في المجمل، لذلك يتم جذب الانتباه مباشرة إلى الجسمين العائمين.