يوم عطلة في لاغراند جات

تصور تحفة جورج سورا- Georges Seuratالمنيرة الرائعة باريسيين عصريين وهم يستمتعون بنهار عطلة على جزيرة شهيرة في نهر السين، كانت مكانًا مفضلاً للاستمتاع بالبرجوازية الباريسية، مكانًا للانسحاب من صخب أسبوع العمل وتلوث المدينة. (لا تزال الجزيرة مشهورة لدى الباريسيين المعاصرين، والممثلين والمشاهير الذين أقاموا هناك). لكنها تظهر أكثر من مجرد نزهة في يوم مشمس، تمثل الأشكال وترتيب مجموعات المتنزهين في الجزيرة وسيلة لتجربة سيورا المبتكرة مع اللون والموضوع والتكوين.

لم يكن سورا الفنان الوحيد الذي زار الجزيرة ورسم لوحات هناك. أنتج كلود مونيه وألفريد سيسلي وفينسنت فان جوخ أعمالًا فنية تطل على La Grande Jatte. اتفق الإعداد مع واحدة من الأفكار الأساسية للانطباعية: رسم الحياة المعاصرة في بيئة من العالم الحقيقي. ومع ذلك، في حين عمل الانطباعيون الآخرون وما بعد الانطباعيين دون تخطيط تقريبًا، اتخذ سورا نهجًا أكثر دقة، سواء في تخطيط أعماله أو في تطبيق الرسم.

ولادة أسلوب جديد

أحدثت لوحة La Grande Jatte ضجة كبيرة عندما عُرضت لأول مرة في مايو 1886 في المعرض الانطباعي. كانت بداية لمرحلة ما-بعد-الانطباعية. بدلاً من الرسم بشكل حدسي مثل الانطباعيين، أظهر سورا أسلوبًا أكثر منهجية وعلمية في تكوين الألوان وتطبيقها.

متأثرًا بالنظريات الحديثة حول اللون، استخدم تقنية تُعرف باسم الانقسام أو التنقيط على مدار العامين اللذين استغرقهما في إنتاج اللوحة. تضمن ذلك وضع نقاط صغيرة من اللون النقي بجانب بعضها البعض على اللوحة القماشية، بحيث تندمج في عين العقل وتخلق تأثيرًا أكثر حيوية مما لو تمتزج معًا على اللوحة أو القماش. الانطباع المتلألئ الذي تخلقه هذه التقنية عبر اللوحة يوحي ببراعة بأشعة الشمس الخفيفة الدافئة.

تم تخطيط وتنفيذ La Grande Jatte بدقة، وتتميز بجودة خالدة. يتألف طاقم اللوحة من ثلاثة كلاب وثمانية قوارب و48 شخصًا أثناء تجمعهم بعد ظهر يوم الأحد في الحديقة المشمسة. لكن البحيرة هي المكان الفخري المفضل لدى البغايا المتجولات، لذلك يشتبه بعض المؤرخين في أن الأسماك ليست ما تأمل المرأة التي تحمل قصبة الصيد على اليسار أن تصطادها. ظهرت نفس التكهنات حول السيدة التي على اليمين، مع القرد. رغم أنها تصور مشهدًا مزدحمًا، إلا أن معظم الشخصيات منمنمة وتشبه التماثيل، ووجوهها فارغة وغامضة. مرتبة في مجموعات جامدة عبر اللوحة، وتستمتع إلى الأبد بيوم عطلة ربيعي مشمس.

تحليل اللوحة

عن التقنية

جعل الحجم الهائل للوحة سورا من المستحيل العمل عليها في الهواء الطلق، كما فعل الانطباعيون بلوحاتهم. رسم سورا ما لا يقل عن 60 رسماً ومخططًا بالزيت للمشهد في La Grande Jatte على مدى عدة أشهر، ثم استخدمها لرسم خريطة لوحته مرة أخرى في الاستوديو، وصقل الأشكال وأعاد ترتيبها في عدد من الدراسات الصغيرة والكبيرة. تم تخطيط الصورة النهائية بدقة، بما في ذلك الألوان التي يجب استخدامها وأين. بدأ سورا الرسم بتغطية اللوحة بطبقة خلفية، ثم عاد إلى كل منطقة للعمل عليها بالتفصيل. بدلاً من أن تكون تصويرًا طبيعيًا للمشهد، تُظهر اللوحة النهائية اهتمام سيورا بتناسق الألوان وتأثيرها على المشاهد.